هن جي 2011 ڪتاب ۾ هڪ خوفناڪ فلم مان ڪئين زنده رهي سگھجي ٿو، سيٿ گرهام-سمٿ نوٽس:

“جڏهن شيطان توهان کي پنجا جي ڊيگهه تي آهي ، توهان کي ڪجهه پريشان ٿيڻ جي ضرورت آهي. ڪجھ ڊرامائي. ڪجهه ڪري پوندو جيڪا پنهنجي اندر سموري دهشتگردي کي تباهه ڪري ڇڏيندي. ۽ اها ڪافي طاقت آهي صرف هڪ شي: هڪ پينس. “

جڏهن مون پهريون ڀيرو اهو ليڪچر پڙهيو ته مون تقريبن پنهنجو پاڻ کي موت ڏانهن کلايو ، پر اڳتي وارو حصو مون کي سوچڻ لڳو.

”مڪمل محاذ وارو مرد جي خحمت (P) دهشتگردي (T) ۾ موجود ناهي ،” ليکڪ وضاحت ڪئي. “تنهن ڪري ، جيڪڏهن پي موجود آهي ، ٽي موجود نه ٿي سگھي. ۽ جيڪڏهن T موجود آهي ، P موجود نه ٿو ٿي سگهي ... اهو لڳي ٿو ته نااهل صورتحال لاءِ نابينت وارو ردعمل. خوفناڪ ناڪامي سان خوف کي نقاب ڪرڻ جي اداس ڪوشش. شايد اهو آهي. پر ڇا توھان بجاءِ عزت ۽ وقار سان مرڻ وارا آھيو؟

اتي اهو هيو ؛ هڪ ڀرپور مشاهدو مزاح سان ڳالهايو ويو ۽ سادگي ۾ لڪيل

مون ڪيترائي ڀيرا غور ڪيو آهي ته فلم ۾ ڇوڙ جي مڪمل نرالي اڻ برابري. وحشت ۾ پڻ ، صنف کي حدن کي زور ڏيڻ جي knownاڻ لاءِ ، عورت جي حيوانيت کي نه صرف قبول ڪيو وڃي ٿو پر توقع ڪئي وئي جڏهن ته قلمي جو ظهور تقريبن ڪڏهن به نه ٿيندو.

ڪاش مان چاهيان ها مان چوندي ته اهو صدمو هو ، پر اها نظير گهڻي وقت کان اڳ قائم ڪئي وئي ۽ پوري صنعت طرفان قائم ڪئي وئي.

1892 ۾ ، ٿامس ايڊيسن پهريون ڀيرو متحرڪ pictureوٽو ڪئميرا ٺاهي. 1897 ع تائين ، پهرين شيطاني فلم ٺهي بعد کان پوء جارج ميليس پاران اسڪرين ڏانهن پنهنجو رخ ڏيکاريو ويو آهي نقلي نقاطي جي خوبين جي خصوصيت ، ۽ صرف ٻن سالن بعد ، پهرين عورت اسڪرين ۾ مڪمل طور تي ننگي نظر آئي لي ڪوچرر لا لا ميري.

عورتن کي هن حيرت انگيز نئين آرٽ فارم ۾ مڪمل نمائش ۾ وٺڻ ۾ لڳ ڀڳ ست سالن کان وٺي ويا هئا ، ۽ جڏهن هيٺئين ڏهاڪي ۾ ڪيتريون ئي سوديبازي سان چارج ڪيل فلمون ٺاهيون ويون آهن ، اهو مختصر 12 سالن ۾ مڪمل سامهون مرد نرالي کان XNUMX سال اڳ هوندو چمڪڻ فرانسسڪو برٽولي جي خوفناڪ ، حقيقي موافقت واري ترتيب جي پيروي ڪندو ڊينٽس جو انفرنو.

جيئن سال گذرندا ويا ، اهو تفاوت جاري رهيو ۽ مرد ۽ عورت جي حيوانيت جي وچ ۾ خاموشي وڌي وئي. فلم ”شرافت“ لاءِ هيس ڪوڊ آيو ۽ ويو ۽ ان وقت تائين ، لڪيرون واضح طور تي ٺهيل هيون.

عورت فارم مڪمل طور تي هڪ شي کي هر موقعي تي جنسي ۽ جنسي طور تي ڇڪيو ويو هو ، جڏهن ته مرد جو روپ ان جي مردانگي ثابت ڪرڻ کانسواءِ يا پينس جي استعمال ۾ مذاق جي طور تي يا سامعين کي حيران ڪرڻ کانسواءِ لڪيل ۽ ڇانو ۾ بند ٿي ويو هو. .

آسٽريليا جي مزاحيه اداڪار حنا گڊسبي کي ياد ڪرڻ لاءِ ، فلمي ٺاهيندڙن کي پنهنجي ڏکي گلن لاءِ گوشت-گلدان ٺاهڻ جو هڪ نئون طريقو مليو هو.

مون کي توهان کي اصل زندگي جو مثال ڏيڻ جي اجازت ڏيو.

گذريل سال ، مون آدم گرين جي پرهجوم ، وڏي متوقع اسڪريننگ ۾ شرڪت ڪئي وڪٽر ڪرلي رات جو خواب فلم فيسٽيول ۾. فلم ۾ اينڊريو (پيري شين) ڪتاب سائن ڪرڻ جي ميزباني ڪري رهيو هو ، مداحن سان تمام گهڻو بي خوف گفتگو ۾ مشغول هو.

هڪ خوبصورت ، busty عورت قدم کڻي آئي ۽ هن کي پنهنجي سينو کي سائن ڪرڻ کان وڌيڪ پڇيائين ته سامعين کان وڌندڙ قدردانيون ۽ سيٽون ، جيڪا هن حيرت سان پنهنجي منهن ۾ جھليون. هن پنهنجون اکيون چاٽيون ڪيون ۽ پنهنجو پاڻ تي وقت گذارڻ لڳو

ڪجهه لمحن کان پوءِ ، هو آخر ڪنهن پيرسن وڏي مرد سان مٽائي ڇڏڻ لاءِ هلندي آهي جيڪو پنهنجي پينس کي پنهنجي پتلون مان ڪ ،ڻ لاءِ ، هن کي ڊيسڪ تي ويڙهي ، ۽ ساڳيو علاج پڇڻ لڳو.

اٽڪل 2.5 سيڪنڊن تائين ، ناظرین خاموش خاموش مايوس ٿي ويا ان کان اڳ اعصابي گگلين ڏا laughي بدمعاشي کي مسخ ڪيو جڏهن اينڊريو پوئتي هليو ويو ۽ سخت رد ڪري ڇڏي.

اتي اهو ئي هو. اهو ناظرین ۽ انهن جو ردعمل وڏي تعداد ۾ خوفناڪ سامعين لاءِ هڪ نمائندو مائڪروڪوزم بڻجي ويو.

مون ڪيترن ئي سالن کان ان ۽ ساڳي ئي ردعمل تي غور ڪيو آهي.

مون کي ياد آهي ڪاليج ۾ هڪ فلمي پروفيسر کان پڇان ته مرد جي عصمت ، خاص طور تي قلمي طور تي ، عام طور تي فلم ۾ ايترو نایاب هو. ان جي جواب ۾ ، هن مون کي ٻڌايو ته قلمي هڪ ٻاهرئين ، فطري طور تي جنسي عضو آهي ، تنهن ڪري جتي عورتون ظاهر ڪري سگهجن ، مڪمل طور تي ننگا ، بغير حقيقي جنسي عضون سميت ، مرد نٿا ڪري سگهن.

هن جواب جزوي طور هڪ شاگرد جي حيثيت ۾ مون کي تنگ ڪري ڇڏيو ، پر اهو صرف مون کي وڌيڪ جواب ڳولڻ لاءِ موڪليائين.

اهو مون تي واضح هو ته فلم ۾ عورت جي حيوانت گهڻو ڪري انهن عورتن کي جنسي ڏيڻ بابت آهي. اناتومي جي هر حصي کي مرد جي نظر کي خوش ڪرڻ ۽ راضي ڪرڻ لاءِ ٻيهر تيار ڪيو ويو آهي ته ”اعضاء“ جنسي آهن يا نه.

اهو چوڻ نه آهي ته مردن کي فلم ۾ ڪڏهن به اعتراض ناهي. يقينن ، ڪير به ڏٺو آهي جيڪو ڪڏهن به ڊيوڊ ڊيڪوٽو جي شاندار ڪوڏر هومرٽيڪڪ فلمن مان ڏسندو. جيتوڻيڪ ، اهو هميشه لڳي ٿو ته عورت جي وڌيڪ ان جي تشريح ۾ گھربل آهي.

آخرڪار ، فلمن ۾ اڪثر مردن لاءِ ، اهو سڀ ڪجهه گهربل آهي ڪئميرا لاءِ پنهنجي گدا بندي ڪرڻ.

مون کي يقين نه ڏيو؟ آئون توهان جي توجه ڪرڻ چاهيان ٿو برين ڊي پالما جي 1976 ڪلينڪ ڏانهن ڪيري، ۽ خاص طور تي اهو افتتاح وارو منظر.

اتي اهي آهن. اهي سڀ هاءِ اسڪول جي شاگرد (جن جا ڪردار ، گهڻو ڪري ، گهٽ عمر وارا هوندا جيتوڻيڪ جي بي حامي نه هئا) لاڪر روم ۾ ڇڪيندي ۽ ڪئميرا آڏو هڪ کان وڌيڪ هڪڙا ظاهر ٿي چڪا هئا.

نرم گلابي روشني ، جيڪا آئون تقريبن مثبت هئي هڪ س -ي منظر کي خواب وانگر معصوميت پهچائڻ واري آهيان ، حقيقتن کان اهو نن toڙو ڪم وٺي ورتو هو ته عورتن جو پورو ڪمرو مڪمل طور تي ننگا هئا ۽ مڪمل طور تي ڪئميرا ڏانهن هو. جيڪڏهن ڪجهه به ، اهو صرف احساس وڌايو.

فلاڻي اڳتي ڪنھن لاڪر روم ڏانھن.

1985 ۾ ايلم اسٽريٽ 2 تي هڪ رات جو خواب: فريدي جو بدلو، جيسي (مارڪ پيٽن) پاڻ کي ڪوچ شنائڊر (مارشل بيل) لاڪر روم ۾ trاسي ورتو هو. اهو صاف طور تي واضح آهي ته شنائيڊر جوسي کي ڪنهن سان جنسي ڏا toائي ڪرڻ جو ارادو ڪيو ويو هو ، جيڪو هتي وڃي رهيو آهي ان تي رعايت ڏيڻ وارو آهي.

جيسي ڇڪيل آهي ، مڪمل طور تي ڪوچ جي رحم ڪرم تي يا پوءِ اسان سوچيو ٿا. ھي ڪوچ آھي ، جيتوڻيڪ ، جيڪو ، مڪمل طور تي ننگا ، پنھنجو پاڻ کي قرباني ڳوليندو آھي. اڃا تائين ، شاور ۾ سڀ کان وڌيڪ ڪمزور لمحو ۾ ، اسان صرف هن کي وڏي پئماني تي ڇڪيل يا پويان ڏسندا آهيون.

اهو چوڻ نه آهي ته مڪمل فرنٽ مرد کي عصمت فلمي فلم ٺاهڻ ۾ مڪمل اجنبي هوندو آهي ، پر جڏهن اهو ٿي چڪو آهي ، خاص طور تي ماضي ۾ ، اها عورت جي سادگي کان مڪمل طور تي مختلف لينس ذريعي فل ٿيڻ لڳي هئي.

پهريون ڀيرو مون پهريون ڀيرو هڪ اداڪار کي س theي دنيا لاءِ بلڪل ننگا ڏٺو جڏهن 1981 جي ڪاليج ۾ گھوڙي جي داستان پيٽر اسٽروب جي ناول تي ٻڌل جڏهن ڪرگ وسون جو ڪردار هن جي موت جو شڪار ٿي ويو. مون کي ياد آهي ته فلم جي وي ايڇ ايس ڪاپي کي قطعي طور تي پڪ ڪرڻ لاءِ پڪ سان ته مون جيڪو سمجهيو آهي اهو اصل ۾ هو.

۽ ڪير theمائڻ واري انڪشاف کي وساري سگهي ٿو ته انجيلا پوري وقت جي آخر ۾ مرد هئي سمهڻ واري ڪيمپ?

انهن مثالن ۾ ڪابه جنسي ڏا isائي ناهي. واسن جو قلمي صرف اتي هيو ، جتان هو پنهنجي موت جو جتن ڪري چڪو هو ۽ اينجلا جو مقصد فقط سامعين کي حيران ڪرڻ آهي. (ايمانداري سان ، اها صرف منهنجي مسئلن جي شروعات آهي حتمي منظرن سان گڏ سمهڻ واري ڪيمپپر اسان کي انهي ۾ هڪ ٻئي آرٽيڪل ۾ داخل ٿيڻو پوندو.)

هي اسان کي هڪ ٻي پوائنٽ ڏانهن آڻيندو آهي: وقت جو هڪ وڏو وقت جڏهن انسان مڪمل سامهون ايندو آهي خاص طور تي اسٽوڊيو فلمن ۾ ، اداڪار جي پنهنجي ميمبر جي جاءِ تي مصنوعي قلمي استعمال ٿيندو آهي. حقيقت جي طور تي ، هتي هڪ خاص ڪاروبار ٺهيل آهي خاص خاص مصنوعيات ٺاهڻ.

اڪثر اسٽوڊيو ايگزيڪيوٽو ، هدايتڪار ، اداڪار وغيره توهان کي يقين ڏياريندا ته اهو ڪنهن اداڪار جي اعتماد تي ڀروسو نه هئڻ سبب ، پر انهي جي ڪري ڇاڪاڻ ته اهي فلم لاءِ هڪ خاص ”ڏسڻ“ چاهين ٿا.

ذائقو؟

هڪ اهو سوال ڪرڻ گهرجي ، انهي علم جي منهن ۾ ، ڪيترين عورتن کي هڪ جسم جي ٻيڙي يا واقعي جي پيشڪش ڪئي ويندي آهي ڪنهن به ٻيو ڪئميرا عملدار ننگا ٿيڻ ۽ مڪمل طور تي ڪئميرا جي عملن جي سامهون اچڻ کان بچڻ ۽ بعد ۾ عالمي سامعين ڏانهن؟

تازن سالن ۾ ، وڏي پي وڌيڪ “آرٽ هز” ۽ اسٽائل ٿيل خوفناڪ فلمن ۾ وڌيڪ اچڻ شروع ٿي چڪو آهي.

ڊيمون پائمون مڪمل ڊسپلي تي هو ، جيتوڻيڪ ٻيهر ٻيهر ٿوري ڇانو ۾ هئي ، هن سال ۾ موروثي۽ هن جا پوئلڳ ، نه ئي مرد ۽ عورت ، هن فلم جي آخري منظر ۾ پٺيان آيا.

ائين ئي ، جيڪو ڪنهن به تازو نيڪولس ڪيج فلم ڏٺو آهي ، منڊي ، لونس روچ کي وسارڻ لاءِ سخت دٻاءُ ايندو ته اينڊريا رسيبوورو جي منڊي کي هن سان جنسي تعلقات رکڻ جو شرف فراهم ڪرڻ لاءِ.

اهو هڪ ويجهي مثال مان هو ، مون ڏٺو آهي ته حقيقي طور تي مرد محاذ جي جسماني حرڪت کي. لمحن جي مختصر thatاڻ لاءِ ته واقف نظرون ، جيڪي گهڻو ڪري عورتن تي turnedڪيل هونديون آهن ، روچ کي مڪمل طرح ڏسنديون آهن.

هڪڙي کي سوال ڪرڻ گهرجي ته ڇا هي اڻ برابري جو جواب آهي ، جڏهن ته.

ڇا مردن کي گهرجي ته ان ڪئميرا کي توازن رکڻ لاءِ ڪئميرا سڀني کي بيهارين؟ ڇا ان لاءِ فلم ۾ اداڪارائن کان گهٽ قدري رکڻ جي ضرورت نه هوندي؟ اعتراض ڪري رهيو آهي ڪنهن ٺيڪ؟

آئون يقين ڪرڻ لڳس ٿا ته ڇڪتاڻ گهٽ ئي جائز ثابت ٿي آهي. مون کي پڪ ناهي ته ، هن معاملي ۾ ، اداڪار هن اداڪاره کي ڏيڻ نه ٿا ڏين. شايد اهو وقت آهي انهن کي پليٽ کي قدم رکڻ ۽ پي کي ڊسپلي تي رکڻ.