ان کان اڳ جو تشدد تشدد پڻ ٺاهيو ويو هو ، هتي وڏي خراب داد ڊاڊ فلم هئي جنهن کان اهي سڀ وجود ۾ آيا آخري گهر تي کاٻي پاسي. نه رڳو اها فلم پنهنجي وقت لاءِ انتهائي متنازعه هئي ، جيئن ته اڃا تائين آهي ، هن ايندڙ سالن ۾ تشدد ۽ انتقام واري فلمن جي هيٺين رجحان لاءِ بار مقرر ڪيو ؛ ۽ اهو ان کي مقرر ڪيو تيز.

پنجاهه سال گذري چڪا آهن جڏهن ماسٽر مئيرس ويز ڪراين کي آزاد ڪيو ويو آخري گهر تي کاٻي پاسي، هڪ فلم ايتري ڇرڪائيندڙ آهي جيڪا ا it به تقريبن اڌ صديءَ کان پوءِ ممنوع نظر اچي رهي آهي. اها هڪ فلم به آهي ايتري خاموشي تي به ٻيا هن جي شدت ۽ فحاشي جي سطح کي پورا ڪرڻ جي ويجھو آيا آهن بغير حقيقت جي ماحول کي …ڻ ته ان حقيقت کي اٽوڻ جيترو پريشان آهي. ڪيترائي جن ڪوشش ڪئي آھي ته ريئلٽي بار کي مڪمل طور تي ختم ڪري ڇڏيو يا صرف ھڪڙي حقيقت ، حقيقت سان انتھائي مشھور رپي فلم ٺاھيو نه ته پلاٽ ، خالي ڪردارن (قرباني ڪندڙ ۽ قصوروار ساڳيو) ۽ ڪهاڻي واري پيش رفت جو ڪثرت.

خود فلم کان علاوه فلم جي مارڪيٽنگ هڪ تمام ئي دلڪش ۽ خوبصورت نموني آهي جنهن مان هن صنف ۾ ڪڏهن ڏٺو آهي. ان جي ڏينهن کان فلم پوسٽرن جي پالش ، چمڪيل ڏسڻ بدران ، هن آخري هائوس تي کاٻي هڪ ڪارو ۽ اڇو گريٽي سان محسوس ٿيو ته فلم سان تمام گهڻو مشابهت هئي. اهو ڏسڻ وارو پنهنجي ايندڙ تجربي لاءِ تيار ڪيو. چ ،و ، جيئن توهان تيار ٿي سگهيو رپي ۽ قتل بابت فلم جي لاءِ ، جڏهن حقيقت ۾ ڪا شي واقعي حقيقت جي 1972 جي مرڪزي سامعين کي واقعن لاءِ تيار نه ڪري سگهيا اهي اسڪرين تي ظاهر ٿيندا.

ٽيگ لائن واضح طور تي پوسٽر جي هيٺيان سا cornerي ڪنڊ ۾ رکي وئي ، بيان ڪيو ”بيوس ٿيڻ کان بچڻ لاءِ دهرائڻ جاري رکڻ اها صرف هڪ فلم آهي ... صرف هڪ فلم ... صرف هڪ فلم .... رڳو هڪ هلچل." پوسٽر جي ناجائز ذهني فڪر ۾ غير متوقع ناظرین کي لالچ ڏيڻ جي صلاحيت 1950 واري ڏهاڪي ۾ ڊائريڪٽر وليم ڪسل جي ڏينهن جي تمام ياد آهي. قلعي هڪ ڊينر ڊائريڪٽر هو جنهن کي اسڪرين جا گيمڪ استعمال ڪرڻ ۽ بند ڪرڻ جي لاءِ knownاڻيو ويندو هو ته سامعين جي تخيل تي قبضو ڪرڻ ۽ دهشت کي خوف ۾ وجهڻ کان پهريان ئي رول کي رول ڪرڻ شروع ڪيو. هو انهن ماڻهن لاءِ واپسي جي آڇ ڪندا جيڪي ڪافي نه هئا پنهنجي فلمن ذريعي ويهندا. هو دعوي ڪندو ته سامعين ووٽ ذريعي فلم جي خاتمي تي اثر وجهن ٿا. هو شروعاتي سينما جي نوجوانن ۽ ڪمزور ماڻهن جي مارڪيٽنگ جينيس هو.

هن فلم جي اصل خوبصورتي اها اڪيلي طاقت آهي جيڪا اها سالن کان برقرار آهي. جيتوڻيڪ پنجاهه پنجن سالن بعد اهي منظر جيڪي سامعين کي ڪاوڙجي پيو ، حيران ٿي ويا ، وري ڀ ،ي ويا ، ۽ بيچين انداز ۾ انهن جي سيٽ ۾ ويٺا ا still به ساڳيو ئي ادا ڪن ٿا. انتهاپسند فلمن لاءِ اهڙي قسم جي رهڻي طاقت هوندي تمام گهٽ آهي ، خاص طور تي ڊارر فلم ٺاهيندڙن جي مقابلي ۾ گهڻو مٿانهون ٿيڻ.

بهرحال ، ڪرورين هن فلم بابت ڪجهه خاص thatاڻايو جيڪو ناظرین سان گونجي ويو ۽ کيس اسڪري ماسٽر جو تاج حاصل ڪيو هن جي راکشس ماسڪ نه هئا. هن جا رايا حقيقي گوشت ۽ رت جا انسان هئا جيئن ماڻهن ۾ ويٺل ماڻهن کي ڏسي رهيا هئا. انهن نه ڪنهن ذهني بيماري ۾ مبتلا هئا ۽ نه ئي انهن کي ڪم ڪرڻ جي لاءِ گن پوائنٽ تي مجبور ڪيو پيو وڃي. انهن ٺاهيل تشدد جو مزو ورتو ، صاف ۽ سادو. هي انساني تعلق هڪ سبب آهي آخري هائوس ٿڌي نظارن کي هڏن ڏانهن ۽ ائين ڪرڻ جاري رکو.

فقط ڪجھ سال اڳ منسن فيملي جي ڏوهن سان ۽ آزمائش اڃا تائين فلم جي رليز جي وقت ۾ جاري آهي ثقافتن جو دور ۽ حقيقي زندگي جا راکشس ڪيترن ئي فلم هلائيندڙن جي ذهنن تي هئا جيڪي اونداهي ٿيئٽر ۾ ويٺا هئا. راکشس هاڻي خفيه شخص نه هئا ، جيڪي ڪيپس ۽ فنگس پاتل هئا ، نه وري انهن جي ڳچيءَ ۾ گلن سان ٻيهر متحرڪ جسم هئا يا گوشت اڻ undاڻ. اهي سڀئي مرد پڻ ڪونه هئا! سادگي جي عورت ڪردار کي سادگي ۾ اڇلائڻ سان ۽ تشدد جي پويان ڊوڙڻ واري قوت ذهنن کي هر هنڌ bleاڙي ڇڏيو. اهو آخرڪار ميڊيا ۾ ظاهر ٿيڻ لڳو هو ، ۽ هاڻي سينما ۾ ، راکشس توهان وانگر ۽ توهان وانگر ئي حقيقي آهن اهي توهان جا پاڙيسري ، توهان جي ٻار جا استاد ، يا توهان جو ڀاءُ پڻ ٿي سگهي ٿو.

هن دور ۾ جتي بوگيما انسان کي فضا جي پويان لڪائڻ جي لاءِ ماسڪ جي ضرورت نه هئي خوف سان پکڙيو ويو ، ۽ ڪرورن هن تي سرمائيڪاري ڪئي آخري گهر تي کاٻي پاسي هن جو ارادو ڪيو هو يا نه؟ اهي گوشت ۽ رت جا قاتل ا still به ميڊيا ۾ حساس آهن ۽ ا relevantڪلهه ۾ لاڳاپيل آهن جيڪي هڪ بنيادي سبب آهي هي فلم س worldwideي دنيا ۾ اڃا تائين گونجندي رهي آهي ۽ ا movie به فلم ڏسندڙن کي خوفناڪ بڻائي رهي آهي.