هڪ نفرت وارو پولارائڊ ڪئميرا هر ڪنهن کي ماري ٿو ان جي تصويرون. اهو سڏبو هڪ پندرهن منٽ نن shortي فلم جو پريمڪس پولاريو، جنهن کي ناروي جي فلم ساز هدايتڪار ۽ لکيل هو لارس ڪلوگبرگ، جنهن تصور کي خصوصيت ۾ بدلائڻ جي مختصر مقصد لاءِ مختصر فلم ٺاهي. ڪليبرگ جي خواهش پوري ٿي چڪي آهي.

جڏهن اهو 2015 ۾ نمائش لاءِ ويو هو ، مختصر فلم هالي ووڊ جي توجه سان جلدي ٿي. پروڊيوسر روي لي ، جين لاء سامعين کان واقف بدمعاش ۽ رنگ فلمون ، فوري طور تي تسليم ڪجن پولاريوخصوصيت جي صلاحيت. ”جڏهن مون ڏٺو ته مختصر فلم سڏيو پولاريو، مان knewاڻان پيو ته هڪ خاص فلم ۾ ترقي ڪرڻ لاءِ ڪافي مضبوط تصور هو ، “لي چوي ٿو. ”اهو ڏينهن مون کي خوفزده ڪرڻ لاءِ گهڻو ڪجهه ٿو وٺي ، ڇاڪاڻ ته مون شايد هالي ووڊ ۾ ڪنهن ٻئي کان وڌيڪ خوفناڪ فلمون ۽ مختصر فلمون ڏٺيون ، ڪم جي لاءِ ۽ صنف جي مداح هجڻ جي ڪري. پولاريو مون کي ڊي ويو جڏهن مون پنهنجي آفيس ۾ پنهنجي ليپ ٽاپ تي ڏسي رهي هئي. مان سمجهان ٿو ته جيڪڏهن اسان مختصر فلم کي مڪمل ڊيگهه واري فيچر فلم ۾ وڌائي سگهون ، اهو هڪ تجربو ڊراڻ جهڙو ئي پهچائڻ وارو هوندو هن بدمعاش or منڊي. "

بدلائڻ لاءِ نئين ڊائريڪٽر کي نوڪري ڏيڻ بدران پولاريولي ڪليبرگ چن ورتو. "مان سڌو سنئون ٻڌائي سگهان ٿو ته لارس هڪ قابليت هو جنهن سان آئون ڪاروبار ۾ چاهي پيو ،" لي چوي ٿو. “لارس تصور سان گڏ آيو ۽ شاندار مختصر فلم گڏ ڪري ، انهي ڪري ڪو بهتر ڪو به هو ته ان کي فيچر ۾ بدلائي ڇڏيو. هن مختصر فلم ۾ هڪ محدود وقت ۾ خوف ۽ تنگي جو سخت احساس پيدا ڪرڻ جي قابل ٿي ، ۽ مون کي خبر هئي ته اها ڏسڻ لاءِ وڏي هوندي ته هو وڌيڪ اسڪرين واري وقت سان ٻيو ڇا ڪري سگهي ٿو.

جو فيچر ورجن پولارائيڊ ، جيڪو بليئر بٽلر طرفان لکيو ويو هو ، برڊ فچر (ڪيٿريئن پريسڪوٽ) جي ڪهاڻي ٻڌائي ٿو ، هڪ هاءِ اسڪول لونر ، جيڪو هڪ پراڻي واري پولارائيڊ ڪئميرا تي قبضو ڪري ٿو. پکين جلد ئي اهو معلوم ڪري ٿو ته ڪئميرا هڪ خوفناڪ طاقت آهي: هر هڪ جنهن پنهنجي ڪئميرا ڪ takenي آهي اها پرتشدد موت سان ملي. پکين ۽ هن جا دوست ڪاوڙجي ڪئميرا جا اسرار حل ڪرڻ جي لاءِ رڙيون ڪري ان کي مارڻ کان پهرين.

مئي ۾ ، مون کي ڪليبرگ بابت انٽرويو جو موقعو مليو پولاريو، جيڪو اصل ۾ آگسٽ ۾ جاري ٿيڻ وارو هو. پولاريو اهو هاڻي 1 ڊسمبر 2017 تي جاري ٿيڻ جو آهي.

ڊي جي: لارس ، ڇا توهان سفر بابت ڳالهائي سگهو ٿا ته توهان ، ۽ پولاريو، گذريل ٽن سالن کان وٺي ، مختصر فلم جي پروڊڪشن ۽ رليز ٿيڻ تائين ، توهان جي هالي ووڊ کي پروجيڪٽ کي اختيار ڪرڻ ، ۽ پوءِ پنهنجي مختصر فلم کي هڪ فيچر ۾ بدلائڻ جو عمل ، ۽ هاڻ ان جو جلد جاري ٿيڻ؟

ايل ڪي: اهو ڏا busyو مصروف سال آهي. آئون جنوري ۾ جهاز تي پهتس ته مون تمام نن prepي تياري شروع ڪئي. اسان پنجويهن ڏينهن تائين shotٽو ڪيو ، ۽ پوءِ مون ناروي ۾ زمين کي ڇڪايو ، گهمڻ کان پهريان آئون لا پروڊڪشن شروع ڪرڻ لاءِ لا ۾ ويو هوس ، جو آئون هاڻي هن وقت ڪري رهيو آهيان.
​
ڊي جي: لارس ، جڏهن توهان مختصر فلم ٺاهي ، ڇا توهان ان جي فيچر کي ممڪن سمجهيو ، ۽ پندرهن منٽ واري مختصر فلم کي فيچر ۾ بدلائڻ جي عمل کي ڪيئن بيان ڪندؤ؟
​ ​
ايل ڪيڪ: ها. جڏهن مون اسڪرپٽ لکيو ، مون کي خبر هئي ته اها هوليو ويڊ ۾ کڻي وڃڻ جي صلاحيت آهي. تڏهن مون اڳ ۾ ئي ان لاءِ هڪ منصوبو ٺاهيو هو. ۽ اهو ڪيو. بنيادي خيال ڏا thrو دلڪش ۽ خوفناڪ هو. اهو عمل يقيناً دلچسپ رهيو آهي. جڏهن توهان باب [وائنسٽن] ۽ هن جي ٽيم جي لاءِ ڪم ڪري رهيا آهيو ، توهان کي ڪنهن به وقت رdڻ لاءِ تيار رهڻو پوندو. خصوصيت ٺاهڻ مختصر کان تيز عمل رهيو آهي ، ۽ اهو گهڻو ڪجهه چوي ٿو.

ڊي جي: لارس ، انهن لاءِ جيڪي مختصر فلم نه ڏسي رهيا آهن ، مختصر فلم ۽ فيچر فلم ۾ ڪهڙا وڏا فرق آهن ، ۽ مختصر فلم کي فيچر لمبائي اسڪرين پلے ۾ بدلائڻ جي لحاظ سان توهان کي ڪهڙا وڏا چيلينجز درپيش هئا؟
​
ايل ڪي: نن aپڻ کي هڪ خاصيت ۾ آڻڻ ، سڀني کان وڏو چئلينج هميشه ڪهاڻي آهي - ڪهاڻي ۽ ڪردار. پوءِ هن کي ڪئميرا جي لحاظ کان ، خرافات کي ٻيهر تعمير ڪرڻو هو ۽ ان کي شڪل ڏياري جئين اسان ڪهاڻي سان اڳتي وڌياسين. هر شي کي فوٽ ڪرڻ آهي. شارٽ فلم ڏا slowي سست ۽ مشکوڪ هوندي آهي ، ۽ اها آخري گهڙي تائين هر شي نه ڇڏيندي آهي. مون ان سان گڏ فيچر ورزن ۾ وٺڻ پئي چاهيو.

ڊي جي: لارس ، ڇا بليئر بٽلر ، جيڪو بنيادي طور تي پنهنجي مزاحيه لکڻين جي ڪري مشهور هو ، انهي پروجيڪٽ ڏانهن لاٿو جيڪو توهان کي هن کي هڪ خاصيت بابت تصور ڪرڻ ۾ مدد ڏني ، ۽ شايد شايد ڪردارن ۽ ڪهاڻي کي هدايتون ۾ وٺي ويو جنهن جو توهان ڪڏهن به مختصر تصور نه ڪيو هو.

ايل ڪي بليئر ، بنيادي ڪردار برڊ کي ڪجهه انساني لملا کڻي آيا. اهي نن smallڙا ، تقريباً اڻ وڻندڙ ​​لمحات آهن. هي ڏا goodو سٺو هو ۽ ڪردار ڏانهن وڌيڪ گہرائي لاٿو.
​ ​
ڊي جي: لارس ، توهان هن سفر کي ڪيئن بيان ڪندا سين ، برڊ فچر ، ڪيٿرين پريسٽٽ جو ادا ڪيل ڪردار ، هن فلم ۾ پنهنجي ڪردار جي آرڪ ۽ پولارائيڊ ڪئميرا سان تعلق جي لحاظ کان وٺي ٿو.

LK: پکي تمام گهڻو پيار ڪندڙ ڪردار آهي. اسان لاءِ هڪ پروگينيڪٽ هجڻ ضروري هئي جيڪا هن جذباتي ۽ غير انا پرست انسان کي جبرو محسوس ڪرڻ کانسواءِ پيش ڪري ٿي ، ڇاڪاڻ ته هي فلم جي ڪهڙي برعڪس آهي. هڪ پٺاڻ ڪهاڻي ۽ ڪيترن ئي تہن سان گڏ هڪ محرڪ هجڻ ڪجهه آهي جيڪو مون کي هميشه دلچسپ لڳندو آهي. پکين جي جذباتي موٽ ڪهاڻي ۽ ذاتي دلچسپي هن جو هڪ وڏو حصو آهي ته هو ا biggest تائين پنهنجي سڀ کان وڏي خوف کي دور ڪرڻ جي صلاحيت رکي ٿي. ڪردار کي خوبصورت طور تي ڪئٿرن طرفان پيش ڪيو ويو آهي.

ڊي جي: پولارائيڊ ڪئميرا ڪهاڻي ۾ ڪئين متعارف ڪرايو ويو آهي ، ۽ توهان جي حڪمت عملي ڇا هئي ، ۽ توهان ڪهڙا طريقا استعمال ڪيا ، هن ڪئميرا کي پيش ڪرڻ جي لحاظ کان ، اهو اعتراض ، توهان جي فلم جو ولن وانگر؟

ايل ڪي: اسان ڪئميرا کي فلم ۾ شروع کان ئي متعارف ڪرايو آهي. ناظرین جلدي سمجهي وٺندو ته اها شيءِ واقعي خوفناڪ لمحات پيدا ڪري سگهي ٿي. تنهن ڪري جڏهن ڪئميرا آخرڪار برڊ ۽ هن جي ساٿين سان گڏ ختم ٿئي ٿو ، سامعين اڳ ۾ ئي ڪئميرا جي صلاحيت کان وڌيڪ خبردار ٿي چڪو آهي.
​
ڊي جي: لارس ، ڇا ڪهاڻي ۾ هڪ ”گھڙي“ آهي ، انهي لحاظ کان ته پکين ۽ هن جي دوستن کي ڪئميرا جي برائي طاقتن کي ڪيترو وقت جواب ڏيڻو آهي ، ۽ فلم ۾ ڪهڙا ”قاعدو“ آهن ، اهو ڪيئن. حملو ، ۽ ڪيئن ، ممڪن طور ، اهو شڪست ڏئي سگهجي ٿو؟

ايل ڪي: قسم جو. ماڻهو مري رهيا آهن ، ۽ اها ايستائين بند نه ٿيندي جيستائين برڊ ان کي روڪڻ جو رستو ڳولي. آئون قاعدن بابت خاص وڃڻ نه ڏيندس ، پر اهو ڪجهه اهم هوندو هو ته مان ڪجهه ڏورائي پيدا ڪريان ٿو جيڪا فلم جي هر شي ۾ ضم ٿي وئي هئي. آئون موضوع ، علامتون ، بنياد ، ٽيڪنالاجي ، سماج بابت ڳالهائي رهيو آهيان. هر شي منفرد ۽ وحشتناڪ نموني ٺاهڻ لاءِ صاف طور تي کيکيو ويو آهي.
​
ڊي جي: لارس ، پولارائڊ جهڙو فلمن سان مقابلو ڪيو ويو آهي حتمي منزل ۽ منڊي، ۽ مان حيران ٿي ويس ته ڇا توهان سوچيو ته اهي نسبتون جائز آهن ، ۽ جيڪڏهن اتي ٻيا صنف ۽ اسٽائيل اثر هئا جيڪي توهان هن ڪهاڻي ۾ کڻي آيا؟

ايل ڪيڪ: ها. مون کي وڏي مداح آهي جوو آن فلمون. نن filmي فلم ٺاهڻ ۾ ، مان انهي طرف وڃڻ پئي چاهيان پر ناروين جي احساس کي ان ۾ شامل ڪري.عظيم خوفناڪ فلمون مختلف طريقن سان سماج جي نمائندگي ڪنديون آهن ـــ رنگ ، عليين وغيره. اهو مون لاءِ ضروري هو پولاريو نمائندگي ڪئي وئي جنهن سان اسان سڀ سڃاڻي سگهون ٿا. ۾ پولارائيڊ ، اهو آهي اسان جو ننcپڻ وارو ۽ نفيس انداز. آن لائن تصويرون پوسٽ ڪرڻ ، “سيلفيون” ڪ andڻ ۽ عام طور تي توهان جي چوڌاري ماڻهن سان تمام گهڻو ڳن connectingڻ وارو ناهي. جذباتي طور تي. اسين دنيا ۾ رهون ٿا گھڻي اوزارن سان ويجھو ۽ وڌيڪ سماجي ٿيڻ لاءِ ، پر اها اڳواٽ ٺاهيل آهي. اسان وڌيڪ الڳ ٿي وياسين. اسان ڪجھ پاڻ ڏانھن ڪري رھيا آھيون ، نفس پرست ۽ تنگ فڪر سماج جي لحاظ کان ، ڪنھن بھتر نه.

ڊي جي: لارس ، اها ڪهڙي اسٽائلسٽ ۽ بصري حڪمت عملي هئي جيڪا توهان ۽ توهان جي سينماٽوگرافر ۽ پروڊڪشن ڊزائنر هن فلم لاءِ ٻاهران بيان ڪئي ، ۽ توهان اهو ڪيئن حاصل ڪيو ، ۽ توهان فلم جو ماحول ، نظر ۽ سر ڪيئن بيان ڪيو؟

ايل ڪي: آئون تمام بصري ڪهاڻيڪار آهيان. مون کي خيال ۽ جذبات بصري طور پيش ڪرڻ پسند آهن. مون نون فلمن جي شوٽنگ جي پراڻي طريقي سان هڪ وڏو پرستار آهيان ، سخت برعڪس ۽ گهٽ اهم نظم سان. مون اهو ايڊورڊ هوپر جي گهٽ ۾ گهٽ طريقي سان گڏجي پولارائڊ ۾ آڻڻ پئي چاهيو. آرٽ کي ان ۾ آڻڻ جي ڪوشش ڪندي پولاريو. ان کان علاوه ، مون ڪاراوگويو ۽ ايڊورڊ منچ جون پينٽنگون به ڏٺيون ، جيڪي ڪجهه نظر اچي رهيون هيون. مان اڪثر نون خوفناڪ فلمن جي ٻاهران هلندڙ خراب هٿ سان ڊزائن کي پسند نه ڪندو آهيان ، پر مون knewاتو هو ، تمام جلد ئي ، مان مختلف شي لاءِ وڃان ها. فلم ۾ مشهور پينٽنگس جي تمام گهڻا سڌو حوالا آهن ، ۽ توهان اهي ڳوليندا ته جيڪڏهن توهان ڳوليندا رهيا آهن. Ken Rempel ، پروڊڪشن ڊزائنر ، ۽ Pll Ulrik Rokseth ، منهنجي ڊي پي سان ڳالهه ٻولهه ڪئي ، اسان انهي جي چوڌاري نظر ٺاهيا. سينيما تي پولارائڊ ڏسي ، مونکي يقين آهي ته توهان وڏو فرق ڏسندا. پولارائيڊ پنهنجي ڀائرن وانگر نه ڏسندو.
سنڌ
ڊي جي: لارس ، توهان هن فلم ٺاهڻ ۾ ڪيترا وڏو چئلينج درپيش هئا؟

ايل ڪي: اهو ڪرڻ جو وقت آهي. ان جو قد ھن لاءِ تمام وڏو ھو. تمام گهڻو عمل ۽ اڳتي وڌڻ جي رفتار سان 136 منظر هئا.
اهو سڀ ڪجهه حاصل ڪرڻ ڏا veryو ڏا veryو مشڪل هو ، جڳهن جي مقدار تي غور ڪندي ، ايس ايف ايڪس ، وي ايفڪس ۽ هر شي جو اسان پنهنجي رسم الخط ۾ موجود هو.

ڊي جي: لارس ، توهان ڪئناڊا جي نووا اسڪوٽيا ۾ ، ڇو ته آمريڪا ۾ ڪنهن جي بدران ، ۽ فلم ۾ ڪئين اهم مقام ، سيٽنگون آهن؟

ايل ڪي: طول و عرض غلطي اتي. اهو اصل ۾ هن فلم جو ڪامل ڏيک ڏنو. آئون واقعي خوش هوس. اهو برفاني ، ٿڌي آهي ، ۽ اهو صرف ڪجهه مختلف ۽ بصري نموني ٺاهي ٿو. اهو مون کي ناروي جي ياد ڏياري ٿو ، جنهن هن فلم کي ڪجهه منفرد ۽ دلچسپ ڏنو. خراب ڳالهه اها هئي ته آئون آخرڪار هالي ووڊ فلم ٺاهي سگهان پر مون کي سج ۽ کجي جا وڻ نه مليا. اهو ناروي 2.0 وانگر هو.

ڊي جي: لارس ، جيئن هڪ ناروي ۾ وڌي ويو ، مون کي حيرت آهي ته ڇا توهان جو نوجوانن جو تجربو برڊس ۽ ان جي همعصرن سان تعلق رکندڙ هو ، ۽ آمريڪن هاءِ اسڪول / نوجوانن جو تجربو مجموعي طور تي ، خاص طور تي مسئلن وانگر ڀائر ۽ پير صاحب جي دٻاءُ بابت . سوال: ڇا هي ڪجهه توهان کي ترتيب ڏيڻو هو ، توهان جي شارٽ فلم ۽ هن فيچر جي وچ ۾ وڏو فرق هو ، ۽ انهي بابت هاءِ اسڪول جي تجربي بابت ڇا آهي جيڪو توهان سوچيو آهي ته پاڻ کي خوفناڪ صنف ۾ پنهنجو ڪري ڇڏي ، خاص طور تي ان ۾ ڪيري، ۽ هاڻي توهان جي فلم؟

LK: نه ، اصل ۾ نه. ڊائريڪٽر جي نوڪري آهي انهي کي پيدا ڪرڻ. ماڻهن ۽ هنڌن ۾ ٽٻي هڻڻ ۽ ان عمل کي سمجهڻ لاءِ جيڪو ڪجھ ضروري آهي. پر آئون اسڪول ۾ ٿيندڙ آمريڪي خوفناڪ فلمن سان وڌي ويس. Elm گهٽي تي تشدد, فيڪلٽي, اسرار وغيره مون انهن فلمن سان پيار ڪيو. اسڪول جي ترتيب هجڻ صرف پنھنجي قدرتي ڪردارن کي پيش ڪرڻ جو ھڪڙو فطري طريقو آھي جيڪڏھن توھان انھن کي موڪلن تي يا ٻئي ھفتي جا ناھن. پر اندر پولاريو، اسڪول منهنجي توقع کان گهڻو وڏو حصو حاصل ڪري ٿو. مون انهن هنڌن ڏانهن واپس وڃڻ ۽ پنهنجي هاءِ اسڪول ڊرامر ٺاهڻ پسند ڪيو. توهان جو سوال بابت ڪيري دلچسپ آهي. مان سمجهان ٿو ته اهو ان سان ڪجهه ڪرڻو آهي ته اسان دنيا ۽ ڪيئن پنهنجي ماحول ڏانهن موٽون ٿا جڏهن اسان ان عمر ۾ آهيون (هاءِ اسڪول). جڏهن اسان وڏا ٿي ويندا آهيون ، جن کي اسان وقت کان اڳ مسئلا سمجهون ٿا ، ان جو مطلب آهي زندگي ۽ موت ان مرحلي تي ، لفظي طور ڳالهائڻ. هتي بي انتها تحفظ آهي. منهنجو خيال آهي ته ڪيترائي فني تخليقڪار هاءِ اسڪول مان تمام گهڻيون يادون آهن ، ۽ ڪيترائي نه سٺا. اهي انهن يادن کي انهن سان س carryي عمر کڻندا آهن. جڏهن اهي پوڙها ٿي پوندا آهن ۽ لکڻ شروع ڪندا يا پنهنجي جذبات جو اظهار ڪندا ، گهڻو ڪري اثر گهڻو ڪري انهن تجربن مان به ايندو. پوءِ اهو شايد هڪ سبب هجي ڇاڪاڻ جو انهي تناظر مان گهڻيون ڪهاڻيون ٻڌايو ويون آهن.