رابرٽ ايگرز پنهنجي فيچر فلم جي شروعات سان شائقین کي صدمو پهچايو ، ڏائڻ، ۽ جلدي هڪ قسم جي جين سينما جي دائري ۾ ڏسڻ جي نالي ۾. سندس نئين جديد فلم جي رليز لاءِ انتظار جي بلڊنگ هلي رهي آهي ، روشنيهڪ جنون ۾ مبتلا هوندو هوشيار رابرٽ پيٽنسن ۽ وليم ڊافو پاران ٻن ڳورن ڪرنگ واري اداڪارن پاران.

مون کي تازو ئي ايگرز سان چيٽ ڪرڻ جو موقعو مليو روشني، هن جي ڇڪيل پرفارمنس ، ۽ تفصيل سان تفصيلي ڌيان سان فلم کي ترتيب ڏيڻ جا منفرد چئلينج.

منهنجو پورو جائزو پڙهڻ لاءِ هتي ڪلڪ ڪيو of روشني TIFF ۾ ان جي پريميئر کان

---

ڪيلي مي نيلي: پهريون بند ، فلم جي پيدائش ڇا هئي؟ اهو تصور ڪٿان کان آيو آهي؟ اهو ڪيئن پيدا ٿيو؟

رابرٽ ايگرس: منهنجو ڀاءُ هڪ اسڪرين پلي تي ڪم ڪري رهيو هو ته هن چيو ته هڪ لائٽ هائوس ۾ هڪ غيبي ڪهاڻي بابت هئي ، ۽ مان سوچيو ته اهو هڪ عظيم تصور هو ۽ اُميد ڪري رهيو هوس ته هو هن سان ايترو پري نه ويندو ته مان هن کان چوري ڪرڻ جي اجازت گهران. . ۽ اهو ئي ٿيو ڇاڪاڻ ، جڏهن هن هڪ لائيٽ هائوس ۾ گھوسٽ ڪهاڻي چيو ، مون هن ڪارو ۽ اڇو ، ڪڻڪ ، مٽي ، ڀريل ، خراب ماحول وانگر تصوير تمام گهڻو پسند ڪيو. مصيبت پهرين ڊنر جي منظر تان. ۽ مون هڪ ڪهاڻي ڳولڻ چاهيو جو انهي ماحول سان گڏ هئي. 

پوءِ 2011 يا 2013 ۾ واپس موٽيا ، يا ڪجهه هن وانگر ، جڏهن مون ڪم شروع ڪيو روشني, ڏائڻ گڏجاڻي ۾ آئي ۽ انهي جي نتيجي ۾ مون پنهنجي ڀاءُ کي فون ڪيو ۽ چيو ، ڏسو ، چلو اس لائٹ اسکرپٹ کو ایک ساتھ لکھیں ، میں کچھ اور بڑی چیزیں تیار کر رہا ہوں ، اور میرا خیال ہے کہ میری عقب میں کچھ چھوٹا ہونا عقلمندی ہوگی۔ تنهنڪري اسان منهنجي 10 صفحن جي اسڪرين پلي ۽ تمام گهڻا ياداشت ۽ تصويرون ڪ tookيا ۽ ڪجهه سال اڳ هن کي هن فلم ۾ تبديل ڪري ڇڏيو.

ڪيلي مي نيلي: توهان انهي عرصي ۽ جمالياتي ۽ فضائي تفصيلات ، حقيقت ۾ قدرتي لائٽنگ ، سيٽ جي عمارت ، آرتھوچروڪاتي نظر ، ۽ 1.19: 1 تناسب سان انتهائي متاثر ڪندڙ وابستگي حاصل ڪئي آهي. ڇا توهان فلم ۾ انهن سڀني عنصرن کي مرتب ۽ تعمير ڪرڻ جي عمل بابت ٿورو ڳالهائي سگهو ٿا؟

رابرٽ ايگرس: ها ، منهنجو مطلب آهي ، سڀ ڪجهه هڪٻئي سان جڙيل آهي ، مان هميشه تحقيق ڪري رهيو آهيان جڏهن به لکندو آهيان ، ۽ لکڻ دوران تصويرون گڏ ڪندو آهيان ، ۽ تصويرون هڪٻئي سان ۽ جو ڪجهه متاثر ڪن ٿيون ، ڇاڪاڻ ته هن فلم ۾ منهنجي ڊگهي تاريخ آهي فلم ٺاهڻ واري زندگي. مان جرین بلاسڪي جي ڊي پي سان ان بابت سالن تائين ڳالهائي رهيو آهيان ، ۽ اسان وٽ هر قسم جا مختلف خيال هئا. ۽ اهو سڀ قسم جو اچي ٿو ، آخرڪار ، اسان ڪئين پنهنجو هٿ حاصل ڪري سگهون ٿا؟ ۽ ، توهان knowاڻو ٿا ، اسان چاهيو ها ته اهو آرٿو ڪروميٽڪ فلم اسٽاڪ تي شاٽ ڪيو وڃي جنهن کي توهان اڃا تائين فوٽوگرافي لاءِ خريد ڪري سگهو ٿا ، پر ڪوبه ناهي جيڪو اهو اسان لاءِ 35 ايم ايم موشن فلم فلم ڪري سگهي ٿو ، ۽ نه ئي اسان اهو برداشت ڪري سگهون ها. جي طرف. تنهنڪري اسان bwXX تي آباد ڪيو ، ڪارو ۽ اڇو منفي جو 1950 واري ڏهاڪي کان تبديل نه ٿيو آهي. 

هڪ ڏا satisfي اطمينان بخش طريقي سان ڪارا outٽي ٻاهر نڪري آيا آهن ، انهي ۾ انتهائي مائڪرو تناسب آهي ، ۽ توهان knowاڻيو ٿا ٻيو ڇا؟ پسند ڪريو ، اھو موجود آھي! [کلڻ] ۽ پوءِ جين شنائڊر سان ڪم ڪري اسان کي آرٿوچوميٽڪ نظر ڏيڻ لاءِ هڪ ڪسٽم فلٽر ٺاهي وئي ، ۽ پوءِ Panavision جارن کي انهن جي پراسرار لينس جي الماري کوليو جيڪي هڪ گدو اسڪول ڇوڪرو وانگر هليا وڃن ۽ هر قسم جي خرابيون ڳولي. اسان وٽ سوچيو آهي ته هڪ زوم لينس سان ٻه يا ٽي ڏي that لڳن ٿا ته اسان اهو به نه knowاڻون ٿا ته اهو ڇا آهي ، اهو ڪٿان جو آهي ، جڏهن اهو ٺاهيو ويو هو. انهي ڪري انهن سوچيو ، “جارين کي هن طرف نظر وجهڻ گهرجي” [کليو]

ڪيلي مي نيلي: سان ڏائڻ، مان knowاڻان ٿو ته ڳالهين کي تاريخي دستاويزن مان ڪ pulledيو ويو هو. ڳالهه ٻولهه لکڻ لاءِ ڪهڙو طريقيڪار هيو روشني?

رابرٽ ايگرس: ها ، جي ڏائڻ انهي جا ڪيترائي جملا آهن جيڪي دور جي ذريعن کان برقرار آهن. منهنجو فڪر ان وقت ، اهو هو ته انهن پاڪٽينن کي عزت ڏيڻ لاءِ ـ جيڪي پنهنجي عقيدن ۽ پنهنجي دنيا جي نظر ۾ انتهائي هئا ، جن کي مون اصل طور تي اصل لفظن وانگر استعمال ڪرڻ جي ضرورت پئي ، سمجهيو اهي. انهي فلم ۾ ، منهنجي ڀاءُ ۽ مون وٽ ڪيترائي جملا نه هئا جيڪي برقرار هئا - اهڙا آهن ، پر گهڻا نه. پر اسان پنهنجو ڊائلاگ لکڻ جي واٽ ڳولڻ لاءِ صرف پنهنجي دور جي ذريعن مان ڪ drawingي رهيا آهيون.

سڀ کان مددگار ذريعو سارہ اورني هيٽ ، ميين جي سٺي پراڻي رياست کان. هوءَ اسان جي دور ۾ لکندي هئي ۽ هو مون جي ساحل تي ڪم ڪندڙ ماڻهن سان انٽرويو ڪندي هئي ، ۽ پنهنجي اهم ڪهاڻيون ڊائل ۾ لکندي هئي. ۽ پوءِ منهنجي زال اسان کي هڪ مقالو مليو جيڪو سارا اورني جيوٽٽ ۾ جدلياتي ڪم جي باري ۾ هو جيڪو مختلف جدليات جي قاعدن کي فراهم ڪري ٿو ۽ پوءِ اسان واقعي پنهنجي ڪم سان مخصوص ٿي سگهون. پر ڊيفو وٽ ڪجھه جملي جملا آھن ، جيڪي يھوديٽ جي ڪم ۾ رٽائرڊ سامونڊي ڪئپٽن کان سڌو ايندا آھن ، جن کي سمجھو ته سڌو رٽائرڊ سامونڊي ڪئپٽن کان ايندا آھن. 

ڪيلي مي نيلي: تلفظ بابت ڇا؟ ڇاڪاڻ ته اهي خاص اظهار آهن ، جيڪي اهي اندر استعمال ڪندا آهن لائيٽ هائوس.

رابرٽ ايگرس: تنهنڪري روب جو تلفظ جهڙو آهي ، توهان knowاڻو ٿا ، پراڻي وقت جو هڪ نئون انگلينڊ جو تلفظ. انهي جي بنياد تي هيٺيان اوڀر تلفظ تي ٻڌل آهي ، پر مان سمجهان ٿو ته جيڪڏهن توهان اصل نيو انگلينڊ وارا آهيو ، توهان کي خبر آهي ، توهان کي ڪنهن جو ذائقو ملندو جيڪو پوري زندگي نيو انگلينڊ ۾ صرف هڪ هنڌ ناهي رهيو. مون پنهنجي فيملي ڪار خريد ڪئي جڏهن آئون تازو پنهنجي هومشائر ۾ پنهنجي والدين جو دورو ڪري رهيو هوس ۽ ڪار وڪرو ڪندڙ بوسٽن ۾ وڌي ويو ۽ مائي ، ۽ پوءِ نيو هيمپشائر منتقل ٿي ويو ، ۽ روب جي ويجهو تمام ويجهو آواز ۾ آيا. Dafoe کا لہجہ کچھ ہے جو نظریاتی Rotic R– the hard R ، قزاق آر - ساحل مین میں موجود ، اسان کي knowاڻون ٿا ته اها نيو برنزوڪ ۾ ٿورو اڳتي اتر ۾ هئي ، ۽ Nova Scotia ۾ هن کان ٿورو وڌيڪ اتر ۾.

ڪيلي مي نيلي: رابرٽ پيٽنسن ۽ وليم ڊافو واقعي برداشت ڪندا. اهي پنهنجي فهميت ۽ جذبي سان مٿي ۽ اڳتي وڌي ويندا آهن. ڇا ڪڏهن اتي هڪ نقطو هو توهان کي شين کي واپس آڻڻ گهرجي؟

رابرٽ ايگرس: بلڪل نه. توهان اڻو ٿا ، اها هڪ انتهائي ڪهاڻي آهي ۽ اهي ٻه ناقابل یقین حد تائين وقف ، پرجوش ، محنتي اداڪار آهن ، جيڪي مشڪلاتي مواد کانپوءِ هوندا آهن ، ۽ انهن جي حد تائين روڪيو پيو وڃي ۽ مون کي شين کي پوئتي ڪ toڻ جي ضرورت نه هئي. مون کي شين کي ڌڪڻ جي واقعي به ضرورت نه هئي ، ڇاڪاڻ ته اهي هن فلم کي پنهنجي سٺي ۾ ڏيڻ چاهيندا هئا. پريس ۾ گهڻو بحث ٿي چڪو آهي رابرٽ پيٽنسن جي باري ۾ ته مون کي ڪنهن خاص منظر جي لاءِ مون کي پنچ ڪرڻ چاهي ٿي. پر جيڪڏهن ٻاهر بارش ٿي رهي آهي ۽ مينهن کي ويجهي ۾ نه پڙهي رهيو آهي ، توهان کي پڙهڻ لاءِ مينهن کي باهه وسائڻي پوندي. ۽ اهو آسان ناهي. پر توهان knowاڻو ٿا ته راب مون کي جسماني نقصان پهچڻ جو ارادو ڪيو ، مون کي هن وقت خبر نه هئي ڇو ته هو دوزخ وانگر پروفيشنل هو ۽ هن ڳالهه کي يقيني بڻائڻ چاهي پيو ته اهو لمحو جيترو سٺو هو اهو ٿي سگهي ٿو. 

ڪيلي مي نيلي: توهان ڪهاڻي ٺاهڻ لاءِ ڪهڙا خنثا پاڻ ڪ didيا هئا؟ 

رابرٽ ايگرس: ڪهاڻي جي هڏن تي ٻڌل آهي ته مبينه طور هڪ سچي ڪهاڻي آهي. اهو اڪثر طور تي Smalls Lighthouse Tragedy جي نالي سان سڏجي ٿو ، ۽ اهو تقريبن 1800 ۾ ويلز ۾ ٿيو هو. ۽ اهو ٻه لائٽ هائوس سنڀاليندڙ هئا ، ٻنهي جو نالو ٿامس ، هڪ وڏو هو نن ،و آهي ، اهي پنهنجي لائيٽ هائوس اسٽيشن تي پنهنجي ٻيٽ تي مري ويندا آهن ڇاڪاڻ ته هڪ طوفان آهي. وڏو ٿئي ٿو فوت ٿئي ٿو ، ۽ نن oneو ٿي وڃي ٿو. اتي جي لوڪ داستان وانگر ختم ٿئي ٿو جنهن کي مان ظاهر نه ڪندس ، پر توهان آساني سان ڏسي سگهو ٿا. ۽ اهو ئي نوعيت جي نوعيت هو - يا بلڪه اهي ئي اهي ٻج هئا جيڪي ڪهاڻي لاءِ پوکيا ويا هئا. 

جڏهن مييڪس ـ منهنجو ڀاءُ جيڪو مون سان اهو لکي چڪو هو ـ ۽ مان ڪهاڻي جاري رکندي هئي ، اسان پنهنجي پاڻ کي ٻڌايو ، اسان ڪهڙي قسم جي ڪلينڪ يا خفيه کي حادثاتي طور تي سامهون آيا آهيون؟ سان ڏائڻ آئون ٻين شين جي وچ ۾ ، هينسل ۽ گريٽل کي ڏسي ڪري رهيو هئس ، مون کان پوءِ جيڪو ڪجهه لکيو هو مون کي لکڻ کان پوءِ هيسل ۽ گريٽل اسلم کي ٻيهر استعمال ڪرڻ لاءِ لکيو هو. تنهنڪري اسان پنهنجو پاڻ کان پڇون ٿا ته اسان کي ڪهڙي قسم جي فرضي روايت آهي ، جيڪي اسان وٽ موضوعن ، نمونن ۽ تصويرين کي ٻيهر استعمال ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي آهي. اسان طبقاتي ميٿولوجي جي اشارو سان طبقاتي نموني جو انتخاب ڪيو ته ڊائوف انهي کي سمنڊ جي منتر ۾ ٺاهي ٿو جيڪو ميلويل کان متاثر هو. تنهنڪري هڪ پروٽيس کان پروميٿس کان مختلف شين جي هڪ ميش ڏٺي وئي آهي ته ڪجهه ڪلاسيڪل شايد ناراض ٿي چڪا آهن ته اسان گڏ ڪيون ، پر ، منهنجو خيال آهي ته ٺيڪ آهي. 

ڪيلي مي نيلي: مان ٻنهي ۾ قدرتي نظم جو استعمال پسند ڪندو آهيان ڏائڻ ۽ روشني. توهان کي اهڙي طريقي سان فلم ڪرڻ لاءِ ڇا متاثر ٿيو؟ 

رابرٽ ايگرس: جارين بلاسچي - ڊي پي - ۽ مون کي فطري انداز پسند آهي. ۾ روشني روشني کان وڌيڪ سجيل آهي ڏائڻ; ڏائڻ لفظي طور تي قدرتي روشني ۽ ٻرندڙ سڀني لاءِ هڪ يا ٻه ڌڪَ استعمال ڪندا آهن ، رات جي ٻاهرين پاسي کان ، جيڪي ظاهري طور تي روشن ٿيڻ گهرجن. 

روشنيٻئي طرف ، ڪارو ۽ اڇو منفي استعمال ڪندو آهي ، جيڪو 1950 واري ڏهاڪي کان تبديل نه ٿيو هو ، تنهن ڪري ان کي نمائش ۾ وڌيڪ روشني آڻڻ جي ضرورت آهي. تنهن هوندي ، اسان هڪ پراڻي فلم وانگر ان کي روشن نه ڪيو ؛ جيتوڻيڪ نظم ڪافي ڊرامائي آهي ۽ ان کي چائيروسکورو کي مبالغو ڏنو ويو آهي ، پراڻين فلمن جي برعڪس ، اسان روشني واري عملي ذريعن کي استعمال ڪندا آهيون جيڪي منظر کي روشن ڪرڻ جي جڳهه تي آهن. اھو چيو ، اھو اصل ۾ اھو تيل ۾ ٻرندڙ نه آھي ، ڇاڪاڻ ته توھان ڪڏھن به ڪنھن ٻلھي کان روانا ناھن ڪندا. تنهنڪري اسان وٽ هڪ فليٽر ڊمر تي 600 واٽ هالووجن بلب آهي جيڪو اهو فلاڻي جهڙو نظر ٺاهي رهيو آهي. ۽ مون کي اهو پسند آهي ، خاص طور تي ڪارو ۽ اڇي واري سان ڇاڪاڻ ته اهو پراڻو سينما وانگر ، توهان کي flلجي ٿو. تصوير ۾ سانس هوندي آهي ، جيڪڏهن آئون گهڻو قيمتي ٿي سگهيس. 

ڪيلي مي نيلي: مان سمجھان ٿو توھان س setو سيٽ ٺاھيو ، جيڪو ناقابل يقين آھي. جاءِ تي فلماڻ جا چئلينج ڪهڙا هئا؟ 

رابرٽ ايگرس: ها ، اسان هر عمارت تعمير ڪئي جيڪا توهان فلم ۾ ڏسن ٿا ، جنهن ۾ 70 فوٽ لائيٽ هائوس ٽاور به شامل آهي. اسان هڪ لائيٽ تلاش نٿا ڪري سگهون جيڪو اسان لاءِ ڪم ڪيو هو ، اسان سٺي روڊ واري رسائي سان نه ملي سگهياسين جنهن تي فائرنگ ڪرڻ عملي هئي. پر تعمير ڪرڻ جو مطلب اهو هو ته اسان وٽ گهڻو وڌيڪ ڪنٽرول آهي. تنهن ڪري مجموعي طور تي ، ڪيترن ئي سيٽن جي تعمير سان گڏ جڳهه تي شوٽنگ اسان کي هڪ ٽين ڪنٽرول ڏنو. اهو چيو ، ڪهاڻي کي صحيح طريقي سان ٻڌائڻ لاءِ ، اسان هڪ انتهائي عذاب واري جڳهه چونڊي ، جتي اسان knewاڻياسين ته اسان کي خوفناڪ موسم ملندي. ۽ انهي جي ڪري ڪيترائي مسئلا پيدا ڪيا- ناممڪن آهي جلدي ـ انسان جلي قوت هيٺ انسان کي طوفاني مينهن سان وها ، ۽ توهان temperaturesاڻيو آبپاشي ۾ ٿورو مٿي ۽ توهان جلدي حرڪت نه ٿا ڪري سگھو ؛ ڪئميرا خراب ٿيڻ وارو آهي. سو هتي ڪيترائي چئلينج آهن ، پر ڪنهن کي شڪايت ناهي. اھو آھي جيڪو اسان سائن اپ ڪيو. اسان چئلينج ڪرڻ چاهيندا هئاسين.

روشني آمريڪا کي 18 آڪٽوبر تي محدود ٿيئٽرز ڏانهن جاري ڪيو ويو هو ، 25 آڪٽوبر تي عمل ڪرڻ لاءِ هڪ وسيع رليز ٿي وئي آهي.